《安娜·卡列尼娜》和《卡拉马佐夫兄弟》,“复生”在芭蕾中

《安娜·卡列尼娜》和《卡拉马佐夫兄弟》,“复生”在芭蕾中

《安娜·卡列尼娜》和《卡拉马佐夫兄弟》,“复生”在芭蕾中
“我的著作选择的都是戏曲或是现实生活中有故事、有争议、有对立的人物,如柴可夫斯基、唐璜、堂吉诃德,这些故事简单引起共鸣,让观众从剧中人物的巴望、对立、苦楚、挣扎、无法、失望以致逝世中,找到情感发泄的出口。”对俄罗斯编舞家鲍里斯·艾夫曼来说,舞蹈不只是身体上的拓宽,更是一种精神上的探究,俄罗斯文学的精华在于提醒人道的实质,而艾夫曼拿手的就是把俄罗斯文学改编成“心思芭蕾”。9月,俄罗斯艾夫曼芭蕾舞团将携《安娜·卡列尼娜》《卡拉马佐夫兄弟》登台上海东方艺术中心,前者改编自托尔斯泰的名著,后者改编自陀思妥耶夫斯基的小说,俄罗斯文学里的经典人物都被他复活在舞台上。很少有舞剧像它相同,一而再再而三来到同一座城市,观众还特别配合,它就是《安娜·卡列尼娜》。在艾夫曼心里,《安娜·卡列尼娜》相同占了特别方位。《安娜·卡列尼娜》剧照在这部小说里,托尔斯泰不光探讨了哲学和品德问题,也分析了女人在情感上依靠男人的心思实质。托尔斯泰笔下的安娜具有两面性:一方面,她是贵族夫人,在上流社会里安分守己地活着;另一方面,她又对此不以为然,炽烈寻找爱情抱负,甘心自我消灭。安娜性格里的悲剧性,她在沉着与情感、良知与愿望之间的挣扎,魂灵中漆黑与消灭性的一面,都让艾夫曼兴致勃勃。他抛开了原著里扑朔迷离的故事副线,将要点放在安娜、卡列宁、沃伦斯基三人的情感纠葛上。一起,他在舞蹈中参加很多意识流层面的表达,将安娜心里的纠结、对立、苦楚“视觉化”,勾勒出一个因爱的热情与天性面貌一新的女人。艾夫曼偏心柴可夫斯基和他的音乐,在这部舞剧里,他选用了17段柴可夫斯基音乐,比方,用《第六交响曲“悲怆”》第三乐章展示安娜被上流社会厌弃孤立的局面,用《罗密欧与朱丽叶梦想序曲》烘托安娜在失望无助时幻象频生的气氛,由于音乐,舞剧更添了一份悲悯的戏曲张力。陀思妥耶夫斯基是心思描绘的专家,他醉心于病态的心思描绘,不只写行为的成果,并且侧重描绘行为发作的心思活动进程,特别是那些近乎昏倒与张狂的失常状况。《卡拉马佐夫兄弟》剧照《卡拉马佐夫兄弟》是陀思妥耶夫斯基最终一部著作,一般也被认为是作者文学生计的巅峰之作,小说改编自一桩实在的弑父案,描绘了老卡拉马佐夫与三个儿子之间的尖利抵触,以及弑父案子的法庭审判。书中的老卡拉马佐夫就像一个寄生虫和小丑,在两次婚姻后成了三个儿子的父亲。但是,老卡拉马佐夫对几个儿子都不感兴趣,这个家庭中的一切成员因而充溢隔膜。老卡拉马佐夫遭到谋杀的故事,以及发作在大儿子德米特里身上的一系列事情,构成了整部小说的首要情节。编舞时,艾夫曼将重心聚集在老卡拉马佐夫与他的三个儿子,以很多的群舞与昂扬的动作构建起一个崇奉坍塌之后,没有了品德规范的无善无恶的国际。舞剧的音乐来自瓦格纳、穆索尔斯基、拉赫玛尼诺夫,舞台规划简练而赋有现代感。

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